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Des pistes de réponse Du côté des œuvres qui s’inspirent de la vie de l’auteur autobiographies, certaines poésies Dans ce cas, les faits réels renvoient à la vie de l’auteur lui-même et à l’époque dans laquelle il a vécu. Le je est un autre » de Rimbaud fait percevoir l’idée qu’il serait réducteur de considérer je » comme représentant une seule entité qui serait tout à la fois l’auteur, le narrateur et le personnage. L’expression de Rimbaud invite à lire en observant les différentes entités qui se cachent derrière ce je ». – je » auteur doit faire de lui-même un personnage. Ce personnage n’est pas tout à fait l’auteur car le personnage renvoie à ce qu’a été l’auteur dans un passé plus ou moins lointain, différent de l’auteur au moment où il écrit. De ce fait je » auteur est un autre » le personnage. Exemple avec Sartre, Les Mots je » est à la fois le personnage enfant qui vit dans son monde imaginaire et n’ose aller vers les autres enfants au jardin du Luxembourg ; il est aussi l’auteur qui à plus de 60 ans écrit le récit de son enfance et parce qu’il est autre peut porter un regard critique et un peu moqueur sur ce qu’il était. – dans une autobiographie, auteur et narrateur sont intimement liés. C’est l’auteur qui raconte sa propre vie. Pourtant l’un n’est pas tout à fait l’autre. Exemple avec Sarraute, Enfance Sarraute raconte les premières années de sa vie sous la forme d’un dialogue entre deux personnages qui représentent deux parts d’elle-même. L’écrivaine se divise ainsi en deux narratrices ayant chacune une vision particulière. Le récit d’un moment important de son enfance est ainsi évoqué à travers deux regards, qui se complètent. Là où la narratrice naïve voyait par exemple dans un geste et une parole de sa mère un mouvement de tendresse, la narratrice plus mature y voit l’annonce de l’abandon futur et oblige l’autre part d’elle-même à reconnaitre qu’elle avait déjà ressenti une gêne, mais qu’elle avait refusé d’admettre la réalité. La confrontation fait naitre une vérité sur le passé de l’écrivaine. – certains auteurs, par l’écriture, transcendent leur vie quotidienne. Ainsi le je » écrivain n’est-il pas tout-à-fait le je » homme de tous les jours. Exemple avec Baudelaire sa poésie L’Albatros » dans Les Fleurs du mal symbolise bien ces deux faces du poète. L’albatros, oiseau des mers, se déplace maladroitement lorsqu’il est à terre ou sur le pont d’un bateau et se fait moquer voire maltraiter par les hommes ; mais une fois en vol il devient un être exceptionnel, roi de l’azur, qui voit au-delà de tout ce que les hommes peuvent voir. Baudelaire se voit et voit le poète comme cet albatros. Incompris par la société, mal vu par les autres, il porte pourtant un regard aigu sur le monde et voit ce que les autres ne voient pas. Ses poèmes sont le reflet de sa vision élargie. poète voyant comme disait Rimbaud – autre exemple avec Chateaubriand, René il met dans le personnage de ce court roman certaines de ses aspirations. Le personnage ressemble à son auteur même prénom, même goût pour les voyages, une enfance solitaire dans un château, proximité avec sa sœur… mais le transcende, devenant l’incarnation romantique de toutes les victimes du mal du siècle ». Garder en tête que je est un autre » élargit notre vision de lecteur et nous permet de percevoir l’auteur derrière son personnage, l’auteur derrière le narrateur, ou l’homme derrière l’écrivain. Du côté des récits qui s’inspirent de faits réels Dans ce cas, je est un autre » prend tout son sens, car l’auteur se met à la place de personnages ayant déjà existé. – derrière le je » du narrateur se cache le je » auteur. Garder cela en mémoire donne plus de profondeur à notre lecture. Exemple avec Yourcenar, Mémoires d’Hadrien dans ce roman qui est une autobiographie fictive, Hadrien devenu vieux écrit une lettre à son successeur dans laquelle il revient sur sa vie. Pour écrire cette œuvre, Yourcenar a enquêté pendant plus de vingt ans, lisant tout ce qui s’est écrit sur Hadrien et tout ce qu’a lu Hadrien à son époque, voyageant sur les pas de cet empereur qui va devenir son personnage. Elle s’est plongée dans son histoire pour pouvoir lui redonner vie avec fidélité. Dans un passage du roman, Hadrien, qui n’a pu empêcher la guerre de Palestine alors qu’il est profondément pacifiste, remarque que les chances de paix du monde s’avéraient médiocres dans l’avenir ». Se rappeler que je est un autre » au moment de cette lecture permet d’entendre la voix de l’écrivaine Yourcenar derrière celle de son personnage. Les paroles du personnage empereur prennent tout leur sens quand on se rappelle qu’elles ont été écrites en 1951, juste après la seconde guerre mondiale. L’œuvre s’enrichit alors d’un autre sens, Hadrien devenant un modèle politique pour les acteurs de la reconstruction. – dans un roman historique, le je » du personnage est double puisque, écrit par l’auteur il renvoie avant tout au personnage créé par l’artiste, mais il renvoie aussi à son modèle, celui qui a vraiment existé. Exemple avec Yourcenar, Mémoires d’Hadrien dans son œuvre, Yourcenar s’est attachée à rester fidèle aux faits, respectant les actions faites par le véritable Hadrien du II° siècle. Je » renvoie donc à cet empereur qui a pacifié l’Empire romain. Mais lorsqu’elle rédige à la première personne, Yourcenar cherche à exprimer non seulement les actions, mais surtout les sentiments du personnage, et à ce propos il ne reste presque aucune trace historique. Je » renvoie donc aussi à un personnage fictif, dont les pensées et les sentiments renaissent de l’imaginaire de l’écrivaine. Même si celle-ci cherche à faire entendre une voix, la plus fidèle possible à l’homme qu’Hadrien a été, celui qui parle dans le livre est bien un personnage fictif, né de l’imagination de Yourcenar. – le lecteur lui-même, par la magie du je », s’identifie au personnage-narrateur et le temps d’une lecture se met à la place d’un autre, d’une personne qui a vraiment existé, l’auteur ou le personnage historique. Exemple avec Ruffin, Le Grand Cœur le temps de la lecture de ce roman, on se retrouve plongé dans la vie et les pensées de Jacques Cœur. Propulsé dans un autre temps XV° siècle et d’autres lieux Bourges, l’Orient et les îles grecques, le lecteur intériorise les pensées qui sont prêtées à ce personnage historique par l’auteur Jean-Christophe Ruffin. Conclusion je est un autre » en effet, et une œuvre qui s’inspire de faits réels cache derrière l’emploi de je » aussi bien l’auteur qui se dévoile, le narrateur qui n’est pas tout à fait l’auteur, le personnage qui a toujours une part de fiction et de réel, et le lecteur lui-même qui s’identifie au héros. La prise de conscience de cette superposition de présences rend la lecture vertigineuse, enrichissant le personnage de sa part de réel, et invitant le lecteur à une lecture plurielle. Correction du sujet de bac blanc de Première générale le commentaire du texte de Zola 18 mars 2021 / Leave a comment Voici les éléments de correction proposés dans le corrigé officiel du Bac, puisque ce texte a été donné aux Séries ES et S d’avant la réforme. Quelques remarques préalables – Même si la proposition de plan qui suit mentionne explicitement le registre épique, on ne sanctionnera pas l’absence du terme dans une copie qui propose malgré tout une analyse de l’amplification de l’image du peuple et de la nature. La mention du registre épique à bon escient sera en revanche valorisée. – On sanctionnera les copies qui feront preuve de défauts de méthode majeurs introduction inexistante ou incomplète, catalogue de procédés sans interprétation, mauvaise insertion systématique des exemples….. – On n’accordera pas la moyenne à une copie qui effectue un contre-sens sur la vision du peuple et le projet de Zola dans cet extrait. Par exemple, une copie qui verrait ici une dénonciation de la révolte ou une représentation de la bêtise humaine en s’appuyant sur les termes bande », petite armée », sur une animalisation ou une déshumanisation du peuple serait sanctionnée. – On valorisera en revanche toutes les copies qui auront été sensibles à o La musicalité et la dimension poétique de la description rythme, effets sonores par exemple, allitération en [r] qui parcourt le texte route », torrent », roulait » ligne 3, ou monstrueuses trompettes » ligne 7. o La métamorphose fantastique du réel participant à la vision épique bouches géantes », monstrueuses trompettes » ligne 7, frissonna » ligne 9….. o La dimension spectaculaire de la scène à travers le vocabulaire des sens vue, ouïe, toucher et la théâtralisation du cadre répétant par tous ses échos les notes ardentes du chant national » lignes 10-11, amphithéâtre », cascade gigantesque » ligne 14, bleuâtres clartés de la lune » ligne 15. Proposition de plan Pour attribuer la note maximale, on n’attend pas que le candidat reprenne forcément le plan ci-dessous, ni même qu’il adopte un plan en trois parties. Introduction Zola met en scène le soulèvement républicain qu’a suscité le coup d’Etat du 2 décembre 1851, notamment dans les campagnes, et plus précisément dans le Var. Il l’évoque dans l’ouverture de La Fortune des Rougon, premier épisode du cycle des Rougon–Macquart, histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire. Si les sources sont historiques, le traitement de l’histoire est de nature épique. 2 parties possibles 1. Un peuple en marche – Une impression de masse compacte la bande », reprise par des expressions au pluriel ces quelques milliers d’hommes », de nouvelles masses noires ». Emploi de pluriel, de listes, énumérations. – Un mouvement continu expression du mouvement verbe descendre », mots comme élan », irruption » ; emploi de l’adverbe toujours » et une avancée irrésistible la métaphore du torrent La route, devenue torrent, roulait des flots vivants » ; rythme très travaillé des 4 premières phrases, avec l’emploi de coupes mettant en valeur certains termes ; phrase sans verbe pour évoquer cette apparition soudaine de l’armée des volontaires. – Une armée d’insurgés, décidés à se battre et à se venger lexique militaire les bataillons », les tambours » et les trompettes », et le chant révolutionnaire de La Marseillaise ; aspect de plus en plus virulent de ce chant les notes ardentes du chant national ». Transition une vision grandiose et splendide d’une armée de volontaires dont l’enthousiasme se communique à la nature entière. 2. Une vision épique – C’est à travers l’évocation du chant révolutionnaire que s’effectue le passage de la réalité à la vision épique La Marseillaise est comme soufflée par des bouches géantes qui la jetaient, avec des sécheresses de cuivre, à tous les coins de la vallée ». La Marseillaise réveille la nature, qui participe activement au mouvement populaire. – Une série de personnifications favorise cette métamorphose collective la campagne s’éveille en sursaut » frissonne », retentit jusqu’aux entrailles ». L’image de la Terre-Mère apparaît. De nombreuses expressions poursuivent cette métaphore filée de l’ensemble des éléments du paysage semblent sortir des voix humaines ». – L’atmosphère nocturne et les clartés de la lune contribuent à faire surgir des visions du paysage ce dernier était comme couvert par un peuple invisible et innombrable acclamant les insurgés ». La campagne, acclame les hommes et incarne leur révolte La campagne… criait vengeance et liberté ». Conclusion une description assez caractéristique de l’écriture de Zola, qui déborde largement la simple évocation d’une réalité historique et les idées du Naturalisme, pour construire une vision épique et poétique d’un soulèvement populaire. Sujet de bac blanc de Première générale 18 mars 2021 / Leave a comment En cliquant ici, vous pourrez ouvrir le sujet en format PDF. Baccalauréat général Blanc Mars 2021 Français Epreuve anticipée Durée de l’épreuve 4 heures – coefficient 5 L’usage de la calculatrice et du dictionnaire n’est pas autorisé. Dès que ce sujet vous est remis, assurez-vous qu’il est complet. Ce sujet comporte 4 pages, numérotées de 1/4 à 4/4. Vous traiterez au choix, l’un des deux sujets suivants 1- Commentaire 20 points Objet d’étude Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle Vous commenterez le texte suivant Emile Zola, La Fortune des Rougon, chapitre I, 1871 Le coup d’Etat du 2 décembre 1851, organisé par Louis-Napoléon Bonaparte, a suscité en Provence des insurrections républicaines, notamment dans le département du Var. C’est cette révolte que décrit Zola au début de La Fortune des Rougon. La bande descendait avec élan superbe, irrésistible. Rien de plus terriblement grandiose que l’irruption de ces quelques milliers d’hommes dans la paix morte et glacée de l’horizon. La route, devenue torrent, roulait des flots vivants qui semblaient ne pas devoir s’épuiser ; toujours, au coude du chemin, se montraient de nouvelles masses noires, dont les chants enflaient de plus en plus la grande voix de cette tempête humaine. Quand les derniers bataillons apparurent, il y eut un éclat assourdissant. La Marseillaise emplit le ciel, comme soufflée par des bouches géantes dans de monstrueuses trompettes qui la jetaient, vibrante, avec des sécheresses de cuivre, à tous les coins de la vallée. Et la campagne endormie s’éveilla en sursaut ; elle frissonna tout entière, ainsi qu’un tambour que frappent les baguettes ; elle retentit jusqu’aux entrailles, répétant par tous ses échos les notes ardentes du chant national. Alors ce ne fut plus seulement la bande qui chanta ; des bouts de l’horizon, des rochers lointains, des pièces de terre labourées, des prairies, des bouquets d’arbres, des moindres broussailles, semblèrent sortir des voix humaines ; le large amphithéâtre qui monte de la rivière à Plassans, la cascade gigantesque sur laquelle coulaient les bleuâtres clartés de la lune, étaient comme couverts par un peuple invisible et innombrable acclamant les insurgés ; et, au fond des creux de la Viorne[1], le long des eaux rayées de mystérieux reflets d’étain fondu, il n’y avait pas de trou de ténèbres où des hommes cachés ne parussent reprendre chaque refrain avec une colère plus haute. La campagne, dans l’ébranlement de l’air et du sol, criait vengeance et liberté. Tant que la petite armée descendit la côte, le rugissement populaire roula ainsi par ondes sonores traversées de brusques éclats, secouant jusqu’aux pierres du chemin. 2- Dissertation 20 points Objet d’étude Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle Le candidat traite au choix, compte tenu de l’œuvre et du parcours étudiés durant l’année, l’un des trois sujets suivants Sujet A Œuvre Madame de Lafayette, La Princesse de Clèves Parcours Individu, morale et société. En quoi la Princesse de Clèves peut-elle être considérée comme une héroïne tragique ? Vous répondrez à cette question dans un développement structuré et argumenté en vous appuyant sur votre lecture de La Princesse de Clèves, sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle. Sujet B Œuvre Stendhal, Le Rouge et le Noir Parcours Le personnage de roman, esthétiques et valeurs. Le Rouge et le Noir est-il selon vous un roman de la désillusion ? Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous appuyant sur le roman de Stendhal, sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle. Sujet C Œuvre Marguerite Yourcenar, Mémoires d’Hadrien Parcours Soi-même comme un autre. Dans une célèbre lettre, Arthur Rimbaud écrit en 1871 Je est un autre.» Dans quelle mesure cette affirmation peut-elle éclairer la lecture d’un récit s’appuyant sur des faits réels ? Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous appuyant sur Mémoires d’Hadrien, sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle. [1] Rivière qui coule près de la ville de Plassans Chateaubriand et René correction des travaux à faire 19 février 2021 / Leave a comment François-René de Chateaubriand 1768 – 1848 – né à Saint-Malo pendant un violent orage, famille de vieille noblesse bretonne – enfance turbulente, éducation faite de rigueur et de liberté mêlées – entre 16 et 18 ans, vie étrange au château familial, entre un père silencieux, une mère mélancolique et sa jeune sœur Lucile qui lui sert de confidente. – il se détourne de la marine et de la prêtrise pour devenir officier. – témoin de la révolution, il quitte ensuite la France, part d’abord en Amérique rencontre de et séjour chez les Indiens, puis revient en France, combat pour la monarchie et s’exile blessé en Angleterre. Il y apprend la mort de son frère, de sa mère et de sa sœur Julie. – Ses publications en 1801 d’Atala, René et Le Génie du christianisme le rendent célèbre. Il est le porte-parole de tous ceux qui ressentent le mal du siècle » – Il devient ambassadeur de Bonaparte à Rome. – retour en France où il s’oppose à l’empereur, notamment en écrivant De Bonaparte et des Bourbons en 1814. – nombreuses activités et revirements politiques farouche opposant, individualiste, malgré ses convictions royalistes, il devine que l’avenir est dans la démocratie. – De 1809 à 1841, il rédige son autobiographie, les Mémoires d’outre-tombe, destinées à paraitre après sa mort. Chateaubriand est déchiré entre sa passion de la vie et sa hantise de la vieillesse. Il a connu la gloire, a eu de nombreuses maîtresses ; il lui est difficile d’accepter de vieillir. – Il meurt à l’âge de 80 ans Le romantisme Mouvement culturel européen Les romantiques français 1820 – 1850 – contestent le monde moderne et bourgeois – nostalgiques de l’héroïsme des chevaliers – rêvent d’une révolution politique et artistique Les caractéristiques incontournables – une exigence de bonheur, de vérité, de liberté, de plénitude > énergie passionnée – conscience de tout ce qui fait obstacle à l’épanouissement individuel corruption, règne de l’argent, fuite du temps, insatisfaction des désirs… – volonté de dépasser l’échec par la méditation poétique, le voyage, le rêve, l’exaltation de la nature, mais aussi la révolte. > le romantisme repose sur les contradictions vécues entre la réalité et le rêve, entre l’ambition et la désillusion, entre présent et passé ou présent et avenir. Chateaubriand le précurseur du romantisme Dans son roman René », Chateaubriand témoigne de l’état d’esprit des premiers romantiques. Le mal du siècle » correspond à un mal de vivre. La révolution a créé une fracture historique, la France change et les gens de l’époque ont du mal à trouver leur place. > incertitude, inquiétude, conscience des imperfections de la modernité > ennui, indécision, nostalgie du passé, angoisse du présent, insatisfaction perpétuelle Les romantiques ont soif d’absolu, d’où la mélancolie et l’angoisse du temps qui passe. D’une grande sensibilité et pleins d’imaginations ils ont besoin d’exprimer leurs émotions et leurs sentiments souvent extrêmes, d’où le lyrisme. Quelles ressemblances repérez-vous entre le personnage principal et l’auteur ? François-René l’auteur, comme René le personnage, a connu une enfance délaissée, l’affection d’une sœur aînée, la tentation du suicide. Comme lui, il s’est embarqué pour l’Amérique et a ressenti le même ennui, l’impression de vide qui le fait souffrir. En quoi cette œuvre reste-t-elle essentiellement une fiction ? Les autres personnages Chactas, Natchez… sont nés de l’imagination de Chateaubriand, tout comme l’intrigue. En quoi le personnage est-il romantique ? – Plein d’énergie et de passions, René se sent frustré et insatisfait. Il aspire au bonheur mais la réalité ne lui apporte que vide et ennui. – René a conscience de cette insatisfaction. – il cherche à dépasser ce mal de vivre, notamment en voyageant et en s’isolant à la campagne. Ses promenades dans la nature l’amènent à des rêveries exaltées. Quel lien peut-on faire entre cette œuvre et le parcours soi-même comme un autre » ? L’auteur choisit de transposer ses sentiments et émotions dans un personnage mi-fictif, mi-autobiographique. De ce fait l’auteur soi-même doit se transposer dans un autre, s’imagine un autre pour mieux évoquer son ressenti. Parcours de lecture des Mémoires d’Hadrien 16 février 2021 / Leave a comment Pour se rappeler le travail qui était à produire, il suffit de cliquer ici. Vous pouvez découvrir ci-dessous les travaux de certains d’entre vous Parcours de Clémence D Parcours d’Erin Parcours de Quentin L J’ai récupéré certaines citations que vous avez choisies. Découvrez-les en cliquant sur l’image ci-dessous Vos citations 1G1 J’ai pris plaisir aussi à faire le travail que je vous avais demandé. Cela me permet de vous donner un corrigé-exemple, à découvrir ci-dessous Deux remarques qui servent aussi de conseils 1] Noter une citation, cela veut dire la recopier très exactement au mot près, en respectant l’orthographe et la ponctuation. 2] Le travail s’intitulait parcours de lecture personnel ». J’avais expliqué en classe que le travail se faisait à partir de la lecture du roman au minimum les passages grisés dans le sommaire. De ce fait, chercher des informations sur internet n’avait aucun intérêt. Il fallait trouver des éléments de réponse directement dans le roman ! Commentaire de Cendrars 11 février 2021 / Leave a comment Voici une proposition de plan, pour un commentaire du texte extrait de L’Or de Cendrars. Vous pouvez y repérer les citations, la part d’analyse et la part d’interprétation grâce aux couleurs. Problématique En quoi cet incipit est-il annonciateur du roman ? Intro – Extrait du roman L’Or, de Cendrars, écrit en 1924. – Cet extrait fait partie de l’incipit, quatrième séquence du chapitre 1 – On peut se demander en quoi ce texte est un incipit annonciateur du roman. – On verra d’abord en quoi ce passage pose les circonstances du récit, avant de montrer qu’il guide le lecteur vers un roman d’aventures au personnage hors du commun. I] Ce texte pose les circonstances du récit 1 Les lieux L’auteur multiplie les indications de lieux plus d’une dizaine, pour aider le lecteur à suivre le périple du personnage A une lieue de Besançon , en Bourgogne, à Autun, sur la route de Paris, à Paris, dans la cour des Messageries du Nord, sur Beauvais, par Amiens et Abbeville, au Havre, New York, dans les brouillards de la Manche, au pays, dans le monde entier… » 12, 13 … 2 Le moment – Il multiplie aussi les indications temporelles qui précisent à quel moment se passe chaque action ou événement bientôt, une nuit, alors que ses camarades dorment, le lendemain, une demi-heure après avoir empoché la somme, trois jours après, quatorze ans, tout à coup, c’est un dimanche» 12, 13, 15, 19, 22, 31, 35. 3 Les personnages – D’un côté le personnage principal, désigné par son nom complet aux lignes 1, 26 et 34. Le présent de narration après trois premières séquences au passé rend le personnage plus proche du lecteur. La reprise régulière du nom de Suter met ce personnage au centre de l’histoire. – De l’autre des personnages secondaires comme le groupe de compagnons, désignés seulement par leur jeunesse, leur gentillesse et leur gaieté jeunes Allemands, gais compagnons, bons bougres » et 8, ou par leur métier orfèvre, ferronnier d’art, garçon boucher, laquais » Leurs noms ne sont pas donnés les Allemands, le papetier, le pêcheur, ils ne sont que des rencontres de passage. L’avant dernière phrase C’est ici que commence la merveilleuse histoire du général J. A. Suter. » transforme ce chapitre 1 en une sorte de prologue, annonciateur d’un récit extraordinaire merveilleuse » hyperbole concernant Suter. II] Il annonce un roman d’aventures au personnage hors du commun 1 Le lecteur s’attend à un roman d’aventures, grâce au thème du voyage omniprésent – Les indications de lieux permettent de suivre le périple du personnage de Besançon au bateau qui le mène à New York, en passant par la Bourgogne, Paris et Le Havre. L. 12, 16, 22 – Des allusions aux moyens de transport d’abord à pied ses pieds meurtris » puis en diligence Messageries du Nord. Il roule » enfin en bateau une barque de pêche » l. 21 et pyroscaphe » 2 Le rythme du récit fait lui aussi penser à un roman d’aventures – les indications temporelles et les ellipses accélèrent le rythme du récit le personnage saute d’une étape à l’autre. ellipse sur la route entre Besançon et la Bourgogne. Même chose l. 15, – Les descriptions, intégrées au récit, ne le ralentissent pas. L. 4 à 11, 1 phrase d’action / 2 phrases de description alternées – Suter est le sujet de nombreux verbes d’action, associés à des lieux. Il apparait comme un homme d’action, toujours en mouvement. Suter arrive, dévalise, court, se rend, roule … » à 20 3 Le personnage est étonnant et inclassable Suter est associé à une énumération dévalorisante l. 26/27 banqueroutier, fuyard, rôdeur, vagabond, voleur, escroc. » – Opposition avec l’expression de la phrase suivante il a la tête haute » il semble n’avoir aucun scrupule Il n’hésite pas » à mentir se faisant passer pour un ouvrier imprimeur » à voler il en dévalise deux ou trois » et à user de faux présente une fausse lettre de crédit » Conclusion Ce passage remplit bien ses fonctions d’incipit en aidant le lecteur à se situer dans ce début de roman grâce aux indications spatio-temporelles et à la présentation des personnages. Il annonce un roman d’aventures au rythme soutenu, dont le héros, Suter, apparait comme un homme d’action ambigu. L’auteur fait ainsi naître chez le lecteur de nombreuses attentes. En quoi cette histoire va-t-elle être merveilleuse ? Dans quelles circonstances trouvera-t-il sa première pépite ? Et qu’arrivera-t-il ensuite ? Le lecteur peut aussi apprécier l’écriture imagée de Cendrars, retrouvant dans ses romans un peu du poète qu’il est aussi. Commentaire texte de Cendrars à commenter 11 février 2021 / Leave a comment Extrait de l’incipit de L’Or de Blaise Cendrars Dans L’Or, Cendrars raconte la merveilleuse histoire de Suter, un Suisse parti à l’aventure aux Etats-Unis. C’est lui qui découvrira la première pépite d’or, déclenchant la ruée vers l’or. A une lieue de Besançon, Johann August Suter trempe ses pieds meurtris dans un ruisseau. Il est assis au milieu des renoncules, à trente mètres de la grand-route. Passent sur la route, sortant d’un petit bois mauve, une dizaine de jeunes Allemands. Ce sont de gais compagnons qui vont faire leur tour de France. L’un est orfèvre, l’autre, ferronnier d’art, le troisième est garçon boucher, un autre laquais. Tous se présentent et entourent bientôt Johann. Ce sont de bons bougres, toujours prêts à trousser un jupon et à boire sans soif. Ils sont en bras de chemise et portent un balluchon au bout d’un bâton. Johann se joint à leur groupe se faisant passer pour ouvrier imprimeur. C’est en cette compagnie que Suter arrive en Bourgogne. Une nuit, à Autun, alors que ses camarades dorment, pris de vin, il en dévalise deux ou trois et en déshabille un complètement. Le lendemain, Suter court la poste[1] sur la route de Paris. Arrivé à Paris, il est de nouveau sans le sou. Il n’hésite pas. Il se rend directement chez un marchand de papier en gros du Marais, un des meilleurs clients de son père, et lui présente une fausse lettre de crédit[2]. Une demi-heure après avoir empoché la somme, il est dans la cour des Messageries du Nord[3]. Il roule sur Beauvais et de là, par Amiens, sur Abbeville. Le patron d’une barque de pêche veut bien l’embarquer et le mener au Havre. Trois jours après, le canon tonne, les cloches sonnent, toute la population du Havre est sur les quais l’Espérance, pyroscaphe[4] à aubes et à voilures carrées, sort fièrement du port et double l’estacade[5]. Premier voyage, New York. A bord, il y a Johann August Suter, banqueroutier, fuyard, rôdeur, vagabond, voleur, escroc. Il a la tête haute et débouche une bouteille de vin. C’est là qu’il disparaît dans les brouillards de la Manche par temps qui crachote et mer qui roule sec. Au pays on n’entend plus parler de lui et sa femme reste quatorze ans sans avoir de ses nouvelles. Et tout à coup son nom est prononcé avec étonnement dans le monde entier. C’est ici que commence la merveilleuse histoire du général Johann August Suter. C’est un dimanche. Extrait du Chapitre I, séquence 4, de L’Or, de Blaise Cendrars, 1924 [1] s’en va très rapidement [2] document attestant un engagement de paiement [3] compagnie des services postaux, qui acheminait aussi des voyageurs [4] bateau à vapeur [5] digue qui ferme l’entrée du port Texte 5 Sarraute texte complet et texte de l’étude linéaire 18 janvier 2021 / Leave a comment L’extrait complet Je sentais se dégageant de Kolia, de ses joues arrondies, de ses yeux myopes, de ses mains potelées, une douceur, une bonhomie… J’aimais l’air d’admiration, presque d’adoration qu’il avait parfois quand il regardait maman, le regard bienveillant qu’il posait sur moi, son rire si facile à faire sourdre. Quand il voulait, dans une discussion avec maman, marquer son désaccord, il employait toujours, d’un ton gentiment impatient, ces mêmes mots Ah, laisse cela, s’il te plaît » … ou Ce n’est pas du tout ça, rien de pareil »… sans jamais de véritable mécontentement, l’ombre d’une agression. Je ne saisissais pas bien ce qu’ils disaient, je crois qu’ils parlaient le plus souvent d’écrivains, de livres… il m’arrivait d’en reconnaître certains qui figuraient dans mon quatuor ». Ce qui passait entre Kolia et maman, ce courant chaud, ce rayonnement, j’en recevais, moi aussi, comme des ondes… – Une fois pourtant… tu te rappelles… – Mais c’est ce que j’ai senti longtemps après… tu sais bien que sur le moment… – Oh, même sur le moment… et la preuve en est que ces mots sont restés en toi pour toujours, des mots entendus cette unique fois… un petit dicton… – Maman et Kolia faisaient semblant de lutter, ils s’amusaient, et j’ai voulu participer, j’ai pris le parti de maman, j’ai passé mes bras autour d’elle comme pour la défendre et elle m’a repoussée doucement… Laisse donc… femme et mari sont un même parti… » Et je me suis écartée… – Aussi vite que si elle t’avait repoussée violemment… – Et pourtant sur le moment ce que j’ai ressenti était très léger… c’était comme le tintement d’un verre doucement cogné… – Crois-tu vraiment ? – Il m’a semblé sur le moment que maman avait pensé que je voulais pour de bon la défendre, que je la croyais menacée, et elle a voulu me rassurer… Laisse… ne crains rien, il ne peut rien m’arriver… Femme et mari sont un même parti. » – Et c’est tout ? Tu n’as rien senti d’autre ? Mais regarde… maman et Kolia discutent, s’animent, ils font semblant de se battre, ils rient et tu t’approches, tu enserres de tes bras la jupe de ta mère et elle se dégage… Laisse donc, femme et mari sont un même parti » … l’air un peu agacé… – C’est vrai… je dérangeais leur jeu. – Allons, fais un effort… – Je venais m’immiscer… m’insérer là où il n’y avait pour moi aucune place. – C’est bien, continue… – J’étais un corps étranger… qui gênait… – Oui un corps étranger. Tu ne pouvais pas mieux dire. C’est cela que tu as senti alors et avec quelle force… Un corps étranger… Il faut que l’organisme où il s’est introduit tôt ou tard l’élimine… – Non, cela, je ne l’ai pas pensé… – Pas pensé, évidemment pas, je te l’accorde… c’est apparu, indistinct, irréel… un promontoire inconnu qui surgit un instant du brouillard… et de nouveau un épais brouillard le recouvre… – Non, tu vas trop loin… – Si. Je reste tout près, tu le sais bien. Enfance – Nathalie Sarraute – 1983 extrait Texte de l’étude linéaire Vous pouvez écouter la lecture du texte pouvez imprimer ce texte à partir du format pdf ici. – Maman et Kolia faisaient semblant de lutter, ils s’amusaient, et j’ai voulu participer, j’ai pris le parti de maman, j’ai passé mes bras autour d’elle comme pour la défendre et elle m’a repoussée doucement… Laisse donc… femme et mari sont un même parti… » Et je me suis écartée… – Aussi vite que si elle t’avait repoussée violemment… – Et pourtant sur le moment ce que j’ai ressenti était très léger… c’était comme le tintement d’un verre doucement cogné… – Crois-tu vraiment ? – Il m’a semblé sur le moment que maman avait pensé que je voulais pour de bon la défendre, que je la croyais menacée, et elle a voulu me rassurer… Laisse… ne crains rien, il ne peut rien m’arriver… Femme et mari sont un même parti. » – Et c’est tout ? Tu n’as rien senti d’autre ? Mais regarde… maman et Kolia discutent, s’animent, ils font semblant de se battre, ils rient et tu t’approches, tu enserres de tes bras la jupe de ta mère et elle se dégage… Laisse donc, femme et mari sont un même parti » … l’air un peu agacé… – C’est vrai… je dérangeais leur jeu. – Allons, fais un effort… – Je venais m’immiscer… m’insérer là où il n’y avait pour moi aucune place. – C’est bien, continue… – J’étais un corps étranger… qui gênait… – Oui un corps étranger. Tu ne pouvais pas mieux dire. C’est cela que tu as senti alors et avec quelle force… Un corps étranger… Il faut que l’organisme où il s’est introduit tôt ou tard l’élimine… – Non, cela, je ne l’ai pas pensé… Enfance, Nathalie Sarraute 1983 Texte 5 Sarraute Enfance travail à faire 18 janvier 2021 / Leave a comment – Recherchez quelques informations sur Nathalie Sarraute et sur son livre Enfance. 10mn – Récupérez le texte dans le PDF joint, le mieux est de l’imprimer. – Lisez d’abord sur le blog l’extrait complet et répondez à la question suivante Sur quels aspects la description de Kolia insiste-t-elle ? – Relisez ensuite l’extrait à étudier en explication linéaire. Vous pouvez aussi écouter sa lecture sur le blog. Soulignez les mots inconnus. Puis cherchez le sens des mots soulignés. 10mn max – Relisez le texte puis répondez aux questions suivantes 10mn Quel incident est raconté ici ? Que révèle-t-il des relations entre la mère et l’enfant ? Quel est le lien entre ce texte et le titre du parcours ? Comment transparaissent les deux regards Sarraute enfant et Sarraute adulte ? – Reprenez le texte et étudiez-le avec la méthode que vous préférez tableau citation/analyse/interprétation ou Marginalia annotations autour du texte ou liste suite de repérages notés sur une feuille. 30 à 45 mn – Une fois votre étude finie, proposez une problématique d’explication. Vous pourrez lire ici la correction du travail. Texte 4 Sartre Les Mots, étude du texte 7 janvier 2021 / Leave a comment Quelques infos sur Sartre à partir de Itinéraires littéraires, XX°s, 2, Hatier – Jean-Paul Sartre 1905 – 1980 – orphelin de père > enfance avec sa mère chez son grand-père maternel Charles Schweitzer – brillantes études – lié à Simone de Beauvoir écrivaine engagée, connue pour son essai féministe, Le Deuxième sexe – Philosophe, il publie des traités, comme L’Etre et le néant, dans lesquels il développe et illustre ses théories. Il est notamment le chef de file du courant existentialiste français. – Ecrivain, son œuvre est très variée romans Les Chemins de la liberté, théâtre Huis clos, essais sur Baudelaire et Jean Genet, articles pour la revue Les temps modernes – Attaché au parti communiste et aux mouvements d’extrême gauche, il considère comme nécessaire l’engagement politique de la littérature. – Sartre est un virtuose du langage, il sait jouer avec les procédés d’écriture, les ruptures de ton, la richesse du vocabulaire… Les Mots de Sartre Autobiographie Récit de l’enfance de Sartre de 1905 à 1917 Il y raconte comment son grand-père a favorisé sa vocation littéraire, en imposant une idéologie. A travers son exemple, Sartre cherche à dénoncer les manipulations des adultes sur les enfants. Dans la seconde partie écrire », il cherche à démystifier la littérature. Dans la première partie, lire » il multiplie les anecdotes et les souvenirs. Vocabulaire Spadassine adjectif construit à partir du nom spadassin » qui désigne un tueur à gages ou un amateur de duels à l’épée. S’accoter = s’appuyer contre un support Contemporain qui vit à la même époque que lui Mes pairs = ceux qui occupent le même rang que moi Un gringalet = garçon frêle, de constitution fragile Feignait imparfait de feindre faisait semblant Benêt garçon d’une simplicité naïve Orgueil estime excessive de soi, qui porte à se placer au-dessus des autres Solliciter ici prier quelqu’un de consentir à faire quelque chose Quelles sont les deux parties de ce paragraphe ? Donnez un titre à chacune. – du début à n’intéressait personne » confrontation solitaire à la réalité – de Ma mère » à la fin la réaction de sa mère et le regard critique du narrateur Quel est le lien entre ce texte et le titre du parcours ? – dans ce passage autobiographique, Sartre 59 ans au moment de l’écriture porte un regard critique et prend du recul en se souvenant du Sartre qu’il était quand il avait huit ans. Cela correspond bien au thème soi-même comme un autre, car même si l’on dit que dans une autobiographie auteur = narrateur = personnage, en réalité la personne a changé entre son enfance et l’âge adulte. Soi-même en tant qu’identité, Sartre adulte, se souvient et observe avec un regard d’adulte l’autre Sartre, le petit garçon qu’il a été. – D’autre part, Sartre enfant vivait deux vies une réelle et une imaginaire. Soi-même, c’est-à-dire Sartre réel le gringalet », passait beaucoup de temps à s’imaginer comme un autre musculature athlétique ». Quel regard Sartre écrivain porte-t-il sur Sartre enfant ? Son regard est particulièrement ironique. Il se moque avec humour de son envie de jouer avec les autres, de son décalage entre ses rêves et la réalité, du regard porté par sa mère sur lui. Problématiques possibles Quel regard Sartre écrivain porte-t-il sur Sartre enfant ? Ou Quelle est cette autre vérité qu’il présente ici ? On peut montrer que dans ce texte Sartre adulte porte un regard ironique sur l’enfant qu’il était. Enfant, sa confrontation au réel lui fait prendre conscience de sa solitude et de sa différence. Adulte, il porte un regard d’existentialiste sur ce souvenir. Les autres l’empêchent d’exister en tant qu’être constitué par ses actes et son moi intérieur. Pour les autres, il est transparent pour les autres enfants ou chosifié par sa mère. Vous pouvez lire le tableau ci-dessous ou écouter l’explication Interprétation Citation Analyse Annonce d’un nouvel élément par rapport à ce qui précède. Sartre vient d’avouer qu’il menait deux vies. A la fois petit-fils du célèbre Charles Schweitzer et héros d’aventures imaginaires créées à partir des lectures de Michel Strogoff et de Pardaillan Ce passage va nous faire découvrir l’autre vérité ici annoncée. Il y avait une autre vérité » Adj indéfini autre » Sartre s’appuie sur une anecdote dont il précise les circonstances lieu, personnages époque donnée plus loin, quand il a huit ans sur les terrasses du Luxembourg, des enfants jouaient » CC de lieu Verbes à l’imparfait Cette anecdote permet de comprendre sa relation aux autres. Opposition entre la proximité physique et l’indifférence. Pour les autres, il n’existe pas. je m’approchais d’eux, ils me frôlaient sans me voir, je les regardais… » Série de propositions juxtaposées à l’impft, tps du passé et itératif actions habituelles, répétées Formule négative sans… » Alternance de pronoms 1ère / 3ème personnes Par cette expression, il se rabaisse. Mais il permet aussi au lecteur de s’imaginer l’enfant suppliant des yeux pour obtenir l’attention des autres avec des yeux de pauvre » Complément du nom étonnant, dans le sens de suppliant Sartre exprime ici l’envie qu’il ressentait pour ces enfants du parc. Son exagération peut faire sourire. comme ils étaient forts et rapides ! comme ils étaient beaux ! » ces héros de chair et d’os » Deux exclamations avec 3 adjectifs valorisants Exagération Côtoyer ces enfants le ramène à la réalité par opposition au Sartre inventé par son imaginaire musculature, adresse et par les illusions de sa famille intelligence et savoir mon intelligence prodigieuse, mon savoir universel, ma musculature athlétique, mon adresse spadassine » Enumération de qualités mises en valeur par des adjectifs mélioratifs L’attitude de Sartre enfant statique est décalée par rapport à celle des autres, dynamique des héros » rapides » qui jouaient » je m’accotais à un arbre, j’attendais. » Verbes désignant des actions statiques L’auteur rend la scène plus vivante. Avance, Pardaillan, c’est toi qui feras le prisonnier » Insertion d’un discours direct Le lecteur peut croire d’abord qu’un des enfants se décide à lui parler, en raison de l’expression choisie sur un mot ».et de l’emploi du discours direct les paroles semblent réelles. Mais le verbe au conditionnel passé nous fait comprendre que l’action ne s’est pas réalisée. Sartre est resté seul. Sur un mot du chef de la bande, brutalement jeté … j’aurais abandonné mes privilèges Verbe au conditionnel passé > irréel du passé action non réalisée mais choix de ne pas exprimer la condition par si » au début Sartre montre qu’il était prêt à tout accepter pour partager leurs jeux et faire partie de leur bande. > le lecteur peut avoir pitié de l’enfant esseulé mais encore une fois les exagérations sur les rôles énumérés font sourire. Même un rôle muet m’eût comblé ; j’aurais accepté de faire un blessé sur une civière, un mort. » Succession de conditionnels passés eût comblé, aurais accepté » Enumération de rôles La vérité c’est qu’il n’existe pas pour les autres. Sa confrontation aux autres lui fait prendre conscience avec étonnement je n’en revenais pas » de ce qu’il est vraiment un gringalet qui n’intéressait personne ». j’avais rencontré mes vrais juges, mes contemporains, mes pairs, et leur indifférence me condamnait. Je n’en revenais pas de me découvrir par eux ni merveille ni méduse, un gringalet qui n’intéressait personne. » Rythme ternaire pour évoquer les autres enfants Opposition entre lui et les autres par les pronoms me, je, eux ou adjectifs possessifs mes, leur Sartre évoque la réaction de sa mère. Elle associe l’indifférence des autres enfants à la taille de son fils. Sartre rapporte les paroles de sa mère, sans doute entendues souvent, pour défendre son fils. Ma mère cachait mal son indignation cette grande et belle femme s’arran-geait fort bien de ma courte taille, elle n’y voyait rien que de naturel les Schweitzer sont grands et les Sartre petits, je tenais de mon père, voilà tout. » Opposition d’adjectifs grande / courte » grands / petits » elle n’y voyait » à petits » discours indirect libre Sartre enfant apparait comme chosifié. L’amour de sa mère ne lui permet donc pas non plus d’exister en tant que personne. Elle aimait que je fusse, à huit ans, resté portatif et d’un maniement aisé mon format réduit passait à ses yeux pour un premier âge prolongé » Vocabulaire employé pour des objets > chosification de l’enfant Le comportement exagéré de la mère apparait comme étouffant. elle poussait l’amour jusqu’à » et pour me sauver » + feignait » Vocabulaire désignant le comportement extrême de la mère Sa mère le pousse à réagir Qu’est-ce que tu attends, gros benêt ? Demande-leur s’ils veulent jouer avec toi.» Discours direct avec interrogation puis impératif et apostrophe dégradante Sartre explique son refus il ne veut pas prendre le risque d’être rabaissé en jouant un rôle minable. Il laisse implicite les liens cause/conséquence ainsi que les conditions si j’avais demandé à jouer avec eux, j’aurais accepté les besognes les plus basses, c’est pourquoi ma fierté me pousse à ne rien demander. C’est certainement Sartre adulte qui a conscience de cette fierté et des raisons qui l’empêchent d’aller vers les autres. L’enfant se sent juste isolé et différent des autres. Je secouais la tête j’aurais accepté les besognes les plus basses, je mettais mon orgueil à ne pas les solliciter. Suite de propositions juxtaposées ; implicite Longtemps l’objet des rumeurs, le produit d’Apple le plus petit à ce jour à part les adaptateurs est enfin sur le marché. Bienvenue à l’AirTag ! Ses atouts tout le réseau iPhone et une pile remplaçable par l’utilisateur – la première dans un produit Apple depuis des années. Nous sommes impatients de comparer son efficacité avec la technologie éprouvée. Pêche, pomme, poire, … Les proies d’aujourd’hui Tile Mate, Galaxy SmartTag, Apple AirTag et une pièce de 25 cents en guise d’échelle de taille. Nous avons fait main basse sur le vétéran du marché, le Tile Mate, ainsi que sur le Galaxy SmartTag de Samsung pour juger de notre AirTag face à ses concurrents. Le palet de l’AirTag aux allures de Mentos est le plus petit des trois. Il est un peu plus grand qu’une pièce de deux euros et n’est pas beaucoup plus grand que la pile qui l’alimente. Le Tile est le plus fin du lot, l’AirTag fait environ 1,5 fois son épaisseur et le SmartTag le double. Apple, au penchant bien connu pour les formes compactes, a rogné les coins et éliminé le trou d’attache problème auquel nous comptons remédier. Nul besoin de mentionner que la firme à la pomme est championne pour transformer des fonctionnalités essentielles en accessoires complémentaires premium. Mais nous ne sommes pas là pour mesurer ces trackers connectés – aujourd’hui, un menu à trois plats nous attend ! Commençons par percer les coques du regard… radio de nos amis de chez Creative Electron. Clichés radio du Tile Mate, du Galaxy SmartTag, de l’AirTag et de notre sou, via Creative Electron sauf le dernier. Comme toujours, ces radios dévoilent beaucoup de choses. L’AirTag est vraiment minuscule – il ne pouvait pas rétrécir plus, vu comme il est dense. À propos de densité, la noirceur relative de l’AirTag est due à l’aimant du haut-parleur central et au couvercle en acier de la pile, tous deux plutôt opaques aux rayons X. Pour une vue panoramique, admirez cette superbe vidéo de 360°. Les autres trackers semblent dilués à côté et ils ne comprennent pas d’aimant on vous expliquera pourquoi plus tard. L’AirTag, version radio panoramique, par Creative Electron Alors que l’AirTag est étonnamment compact, il réussit à embarquer la technologie à bande ultra-large UWB tellement prometteuse. Samsung vient de lancer la version UWB de son tracker connecté, le SmartTag+, mais deux semaines après l’annonce officielle, toujours pas de traces de lui dans le pays de l’oncle Sam. Nous avons essayé de nous en procurer un pour cette vue éclatée, en vain. Salve d’ouverture ! Nos trois trackers s’ouvrent à la force des doigts, aucun outil n’est nécessaire ! Cela dit, l’AirTag est le plus difficile de loin, surtout si vous venez de goûter et avez encore les doigts gras. Pour vous donner une idée, imaginez un bocal à cornichons que vous devez ouvrir avec juste deux pouces moites. Les autres trackers sont munis de clips qui se détachent avec l’aide d’un ongle – un baume pour notre cœur ! Cerise sur le gâteau une pile remplaçable par l’utilisateur sans outils dans un produit Apple ! Il y a même des instructions écrites. Les appareils concurrents sont aussi munis de piles remplaçables, donc Apple a peut-être souhaité se mettre au même plan que la concurrence. Nous félicitons Apple d’avoir, dès le début, conçu l’AirTag pour durer plus longtemps que sa pile – Tile a mis six ans et 15 millions d’appareils pour y arriver. Apple aurait pu inclure un port Lightning à un endroit incongru ou bien une fonctionnalité charge sans fil intégrée gaspilleuse et inefficace pour que l’AirTag se charge sur le charge-palet de l’Apple Watch, mais ce n’est pas le cas et nous apprécions. Cela dit, des dépôts de brevets initiaux montrent un AirTag charger sur un chargeur à induction. S’agit-il d’une technologie à venir ? Ou la preuve de l’existence d’un produit Apple non abouti ? L’heure de vérité pour les piles Les AirTag portent le numéro de modèle flambant neuf A2187 vite, nommez une référence de film ! et incluent parmi les instructions réglementaires la référence de la pile CR2302. Pratique ! L’AirTag et le SmartTag utilisent d’une pile bouton CR2032 de 3 volts, le Tile en a une plus petite, la CR1632. D’après la nomenclature des piles bouton, elles sont toutes fabriquées à partir de lithium, les piles de 20 mm ont une capacité de 0,66 Wh et celle de 16 mm de seulement 0,39 Wh. Au premier abord, elles ressemblent beaucoup aux piles trouvées dans de minuscules écouteurs, mais elles sont censées produire du jus pendant très longtemps. Ça colle ! Ouvrir le Tile Mate, le Galaxy SmartTag et l’Apple AirTag. Le remplacement de la pile marque la fin de l’entretien par l’utilisateur de ces appareils. À partir de maintenant, nos doigts ne nous suffiront plus. Sans piper mot, le Tile et le SmartTag se laissent démonter à l’aide d’une spatule et d’un peu de chaleur, mais il faut insister un peu plus avec l’AirTag. Cela dit, Apple s’est étonnamment retenue en scellant l’AirTag. Ce n’est pas le paradis sans outils, mais trois clips et un peu de colle, c’est pas trop mal. Il peut-être utile de serrer gentiment l’AirTag avec un étau pour écarter légèrement les jointures. Ensuite, un coup de médiator en plastique suffit à ouvrir la coquille. Si vous planifiez de vous aventurer dans un AirTag, progressez avec précautions ! Les clips enduits de colle risquent de se casser au lieu de se détacher. Le SmartTag de Samsung est le seul tracker sans indice d’étanchéité officiel. C’est surprenant quand on voit que son circuit imprimé est protégé par la plus épaisse couche d’adhésif. Le pire des deux mondes ? Ou Samsung ne voulait pas faire trop de promesses, genre iPhone 6S ? Apple n’a pas la parole facile La route vers le cœur de l’AirTag franchit cercle après cercle. Avez-vous vu le “bouton” sous le couvercle ? Ce n’est pas un bouton à cliquer comme ceux du Mate et du SmartTag, mais l’aimant que nous avions aperçu sur la radio. Il se love à l’intérieur de la carte mère en forme de donut, entouré par une bobine en cuivre pour former un haut-parleur. Oui, vous avez bien lu l’AirTag consiste principalement en un transducteur électroacoustique. Le courant actionne la bobine mobile qui déplace l’aimant monté sur la membrane dans notre cas, le couvercle en plastique de la pile. Celle-ci produit le son qui vous guide vers votre valise perdue. Mais pourquoi s’embêter à caser un vrai transducteur là-dedans ? Un aimant, c’est non seulement lourd, mais il prend beaucoup de place. Les haut-parleurs piézoélectriques lambda du Mate et du SmartTag font tout aussi bien leur travail, voire plus, à en croire nos tests, donc ce n’était pas juste une histoire de volume. On dirait qu’Apple n’a pas voulu faire d’économies au détriment de la qualité du son. Les haut-parleurs piézo sont petits et pas chers, cela s’entend… pensez aux haut-parleurs dans les jouets Happy Meal de MacDo. Connaissant Apple – et l’intérêt porté aux appareils bruiteurs – hors de question de faire de compromis sur la qualité du son, même ici. Manque à combler, trou à creuser Vous êtes partants pour un intermezzo ? Contrairement à la concurrence prête à être accrochée à un porte-clé, la coque parfaitement ronde de l’AirTag n’offre pas de possibilité de l’enfiler dans un anneau de trousseau, du moins pas de possibilité facile. La méthode officielle pour l’attacher à vos clés consiste en minute acheter un accessoire. Mais si vous savez manier une perceuse – et êtes prêt à risquer 29 € – nous avons une solution DIY pour vous. Après un tour de reconnaissance à l’intérieur de notre premier AirTag, nous avons pris une perceuse et un embout de 1,5 mm, puis soigneusement percé un petit trou dans le deuxième tracker de notre paquet de quatre, après avoir retiré la pile évidemment. Par miracle, nous avons réussi à éviter puces, cartes et antennes, nous avons seulement traversé du plastique et de la colle. Le clou ? L’AirTag a survécu à l’opération, se porte comme un charme et fonctionne comme si de rien n’était. Si vous l’aimez, passez-lui un anneau de porte-clé. Pensez seulement à retirer d’abord la pile. Et ne vous attendez pas à garder l’étanchéité IP67. Incroyable mais vrai, le profil sonore n’a pas beaucoup changé nous avons mesuré le niveau de décibels à une distance d’iPhone 12 mini et le valeureux porteur de l’ordre de la perceuse performait avec une marge d’erreur de seulement +/- 1 dB par rapport à un AirTag flambant neuf environ 78-80 dB. Étant donné que le dôme en plastique lui-même sert de membrane de haut-parleur, voici une agréable surprise. Un dernier avertissement avant de dévoiler nos secrets de perçage lancez-vous à vos propres risques ! Percer au mauvais endroit peut endommager sérieusement votre tracker, donc ne tentez pas votre chance, sauf si vous acceptez le risque de le transformer en presse-papier très léger. Nous nous sommes bien compris ? Alors, voilà une démonstration vidéo retravaillée rapidement pour vous indiquer les “zones sûres” que nous avons identifiées. Si vous voulez percer en toute sécurité, visez une des encoches de la carte mère / du cache de l’antenne plus d’infos sur ces composants tout à l’heure, destinées aux clips qui font tenir le tracker. Nous les avons coloriées en vert dans la vidéo ci-dessus. Vous pouvez voir qu’elles correspondent plus ou moins aux clips du couvercle métallique de la pile, donc vous pouvez vous orienter à ceux-ci. Dans le meilleur des mondes, vous éviterez le clip lui-même comme cela nous est arrivé, mais si vous en traversez un, ce ne sera pas la fin du monde ni de votre AirTag. Apple vend ses étuis pour AirTag à partir de 13,95 €, des modèles moins chers de partis tiers commencent à remplir les boutiques en ligne, bricoler un trou vous permet d’enfiler votre AirTag dans un trousseau avec un poids et un encombrement minimum. Même dans le plus petit gadget à usage unique, il y a de l’espace à traquer et nous nous battons pour votre droit de le faire. La ronde des cartes Les compères Tile à gauche et Samsung à droite livrent leurs cartes presque trop facilement tandis que l’AirTag nous nargue à distance. Maintenant que nous avons causé des piles et que notre séance perceuse a comblé le trou de notre curiosité, arrive le tour du cerveau de l’opération les cartes. La carte mère du Mate à gauche, d’un beau noir profond et nichée au fond d’un châssis moulé en plastique, se soulève facilement. Le SmartTag de Samsung à droite est le seul des trois trackers avec vis deux fixent la carte mère. Cela contredit quelque peu les attentes envers le goût de Samsung pour la colle. L’AirTag est celui des trois qui défend son trésor avec le plus d’ardeur. Ce dernier est solidement collé en place et il n’y a pas beaucoup de points d’appui pour notre médiator. Un compartiment d’antenne délicatement soudé entoure la carte et une bobine mobile en cuivre très fragile occupe le milieu du donut. La carte a clairement été conçue pour ne pas bouger. Si vous avez suivi nos traces jusqu’ici, ce n’est probablement pas pour réparer quoi que ce soit. Comme un ogre beaucoup de produits Apple, la carte de l’AirTag a des couches. À gauche, une prise de vue de haut, la bobine de cuivre au milieu, fixée par deux points de soudure. La carte elle-même est logée dans un châssis d’antenne en plastique doré que nous avons retourné pour y voir plus clair au milieu, sans la bobine. À droite, le verso de la carte qui abrite le gros du trésor. Le premier côté de la carte mère de l’AirTag, logement de l’accéléromètre à trois axes BMA28x Bosch Sensortec – déjà vu dans d’autres appareils Apple. La face numéro un de la carte mère abrite un accéléromètre à trois axes, les broches de contact pour la pile et les points de soudure de la bobine mobile collaborant avec l’aimant mentionné ci-dessus, pour faire parler le Tag. À l’étage du dessous, de l’autre côté de la carte, nous trouvons ces puces, capteurs et autres minuscules engins Émetteur-récepteur U1 Apple Système sur une puce SoC Bluetooth basse consommation avec contrôleur NFC nRF52832 Nordic Semiconductor Mémoire flash NOR série 32 Mb GD25LE32D GigaDevice Amplificateur audio numérique classe AB MAX98357B Maxim Integrated Texas Instruments TLV9001 1-MHz, rail-to-rail I/O operational amplifier Commutateur anti-survoltage FPF2487 ON Semiconductor Convertisseur buck CC-CC 300 mA TPS62746 Texas Instruments Convertisseur CC-CC ON Semiconductor probablement Convertisseur CC-CC Texas Instruments probablement Lors de l’annonce de l’AirTag, Apple a souligné les efforts entrepris pour assurer que ce tracker connecté remplisse les exigences de la maison en matière de protection de la sphère privée. Votre iPhone vous avertira si un AirTag non enregistré dans votre compte iCloud semble vous suivre. De plus, si vous vous éloignez de votre AirTag, il émettra un signal sonore pour attirer l’attention sur lui. Laissons donc parler l’avocat du diable et si une personne malintentionnée désactivait le haut-parleur d’un AirTag avant de l’envoyer traquer quelqu’un ? Nous avons enquêté et voici les résultats que nous estimons importants à vous communiquer il existe plusieurs moyens faciles de désactiver le haut-parleur indépendamment des autres fonctionnalités de l’AirTag. Pour des raisons évidentes, nous n’allons pas nous épancher sur comment faire. Mais ne l’oublions pas – surtout les gens qui n’ont pas d’iPhone pour les avertir qu’un AirTag “muet” leur colle aux baskets. En guise de comparaison, il est également possible de désactiver les haut-parleurs piézoélectriques du Tile Mate et du Galaxy SmartTag, même s’ils ne se vantent pas de leur dispositif de sécurité. Le mot de la fin Même si nous ne pouvons pas expliquer pourquoi l’AirTag a mis tellement de temps à arriver sur le marché, il est clair que rien n’a été négligé pour qu’il aboutisse bien. On ne dirait pas un produit de première génération. Y a-t-il une marge d’amélioration ? Probablement, mais si on pense au Tile, le standard du marché, chaque élément de l’AirTag semble bien pensé. Face au SmartTag, il ressemble à une EVE fluide et futuriste à côté d’un Wall-E fonctionnel, mais aux allures gauches. À propos d’améliorations, alors que l’entreprise à la pomme aime mettre l’accent sur le fonctionnement sans accroc de ses produits, elle a parfois besoin d’un peu d’aide pour qu’ils deviennent utiles pour les personnes en chair et en os. Le trou d’attache DIY semble très faisable et ne sacrifie aucune fonctionnalité à part l’étanchéité, mais quelques lichettes de Sugru devrait pouvoir y remédier. En revanche, une des fonctionnalités de sécurité maîtresses de l’AirTag est très facile à désactiver DIY – rappel cynique qu’assurer la protection et la sécurité de la sphère privée est l’objet d’efforts ardus et sans fin au jour d’aujourd’hui. Alors quel tracker l’emporte ? Côté matériel, c’est plutôt kif-kif, mais si vous avez un iPhone 11 ou plus récent sauf l’iPhone SE 2020, la technologie de pointe UWB de l’AirTag est un atout sympa. Côté réparabilité, tous ont des piles remplaçables, mais rien de plus – cela pourrait être pire ! L’AirTag est sûrement le plus spectaculaire et son haut-parleur a du chic. À chacun sa tasse de thé, mais nous sommes d’avis qu’Apple est sur la bonne traque. Quels trackers avons-nous oubliés ? Combien en utilisez-vous et quelle est leur autonomie ? Montrez-nous vos AirTag nouvellement percés et restez à l’affût des prochaines vues éclatées de printemps ! Crédits Cet article a été écrit par notre rédactrice Sam Goldheart et traduit par Claire Rapp.

porte clé fait attention sur la route