Ilest réputé pour ses concerts solo totalement improvisés. Le pianiste américain de jazz Keith Jarrett ne pourra sans doute plus jamais Pourdevenir un bon improvisateur, il faut une dose de travail très conséquente. Ce sont des heures et des heures de pratique, de travail « scolaire », qui permettent ensuite d’improviser de manière fluide en jazz. Et surtout, on ne recommence pas tout à zéro à chaque improvisation. Il n’est pas rare pour n’importe quel musicien Conservatoirede Jazz et Musiques Improvisées - Etape n°2 c'est quoi exactement? : Théorie musicale Cest un peu ce que vous allez faire avec l’improvisation jazz : vous allez utiliser les notes de musique que vous connaissez déjà, qui représentent votre alphabet ; mais vous allez les jouer par petits groupes, comme lorsque l’on forme des mots. Ces mots, placés bout à bout de manière logique, deviennent des phrases musicales. Tumanques d'inspiration pour improviser ? Aurélien te propose des outils pour te guider !Musique : Something to Pat Your Foot To - Shirt tail stompershttps: Vay Tiền Trả Góp 24 Tháng. Le premier stage de Jazz en Herbe s'est terminé vendredi soir à la salle des fêtes de Pont-de-Vaux sur un concert final qui a rassemblé deux cent-cinquante personnes. Les 49 stagiaires de cette première session, divisés en trois groupes dirigés par Robin Limoges, Stéphane et Romain Maitrot, ont montré que ce qui avait été travaillé au cours des ateliers de la quinzaine écoulée était parfaitement assimilé. En cela les huit morceaux arrangés par le intervenants précités Mahjong » et Madison square » de Wayne Shorter arr. Robin Limoges pour le Nem's band », All off me » de Simons & Mark arr. Stéphane Maitrot, Pulpo » de Robin Limoge, pour le Poulp'ower », Song with Orange » de Charles Mingus arr. Romain Maitrot et Song for Elias » de Cat empire arr. Stéphane Maitrot, pour Songs and tongs » ont été joués avec une maîtrise parfaite, même pour les plus jeunes 10 ans qui arrivaient dans ce prestations présentaient une jeunesse épanouie pleinement acquise au jazz et au musiques improvisées après seulement trois ans dans la pratique d'un instrument. Comme chaque année, ce concert marquait le départ des plus âgés 16 ans après trois ans de stage. Lesquels se sont montrés d'une grande aisance dans les solos improvisés. En d'autres termes ils ont bien envoyé ».Dans la salle on notait le trio canal historique » de Jazz en herbe. En l'occurrence les trois fondateurs de ces stages Daniel Dupasquier, Jean-Pierre Chabridon et Jean-Michel Dubois, à l'époque professeurs à l'école de musique de Pont-de-Vaux, ravis que leur bébé de Jazz en herbe soit devenu adulte, et que leurs stages perdurent encore avec autant de succès qu'à l'origine. En près de trente ans, force est de reconnaître que Jazz en herbe a fait ses preuves. On dit même que c'est une référence nationale. Nous avons accueilli près de trois mille cinq cents stagiaires et donné plus de six cents concerts » lançait avec l'enthousiasme dont il ne se départit jamais Jean-Michel Dubois. Ce dernier nous confiait aussi que de nombreux stagiaires ont fait carrière dans le jazz Il y en a plein, plein, plein ! Pour n'en citer que quelques uns qui me viennent tout de suite en mémoire et qui poursuivent des carrières exemplaires dans le jazz, il y a Clément Janinet violon, Fred Martin piano, Françoise Gallix contrebasse et Lida Mangeard piano... Ces derniers ont mari et femme dans la vie. Sans oublier Stéphane et Romain Maitrot, qui ont pris notre succession en animant ces stages comme intervenants. Tous ces jeunes étaient tellement passionnés qu'ils se sont accrochés à nos stages le plus longtemps possible au point qu'au bout de trois ans on était carrément obligés de les foutre dehors » concluait l'ancien professeur de prochaine session se déroulera du mardi 27 juillet au vendredi 7 août. Elle devrait être du même tonneau. Rendez-vous est donc déjà donné le vendredi 7 août à 20 h 30 dans cette même salle des fêtes où aura lieu le second concert final. Prenez date. Faire des solos à la basse peu être une source de stress énorme pour beaucoup de bassiste. Je suis aussi passé par là !Je me posais très très souvent les questions suivantesComment je peux faire des solos à la basse ?Comment je peux apprendre à improviser à la basse ?Est-ce que j’ai le niveau pour composer un solo de basse ?Vais-je arriver à jouer une impro basse solo sur la gamme majeure ?C’est quoi le secret pour faire de beaux solos de basse ?J’ai récemment répondu en vidéo et écrit un article comment faire de beaux solos à la guitare basse suite à une question qui m’a été posée par Ravi en commentaire dans l’article qu’est-ce qui vous intéresse le plus ?Ici, je souhaite faire suite à cet article en exposant une autre direction complémentaire afin de vous guider pas à pas. 84 PARTITIONS À TÉLÉCHARGER POUR BASSE 4 et 5 CORDES avec tablaturesTous les doigtés des modes dans toutes les tonalitésFaire des solos à la basse[youtube Cours de basse⎥Blog la guitare basse avec un Pro⎥Photo © WarwickPhoto © WarwickTranscription texte Faire des solos à la basseBonjour les grooveurs créatifs, c’est Johann du Blog – Cours de basseBienvenue dans cette nouvelle vidéo dans laquelle je vais répondre à une question qui m’a été posée sur le blog par avant ça, n’oubliez pas de cliquer sur le bouton qui va bien pour vous abonner à la chaîne pour ne pas rater les prochaines c’est parti, on y va. Wouww rire——->>>>>>> Partagez cet article sur les réseaux sociaux afin qu’il puisse aider d’autres bassistes à progresser ! -– APPRENDRE LA GUITARE BASSE AVEC UN PRO – GROOVE LIKE A PIGAutre point de vue – Faire des solos à la basseDans cette vidéo, je vais répondre à une question qui m’a été posée sur le blog par Ravi, à savoir, comment faire des solos à la récemment publié une vidéo où j’avais donné trois idées de direction musicale pour créer des solos à la basse, si vous n’avez pas encore eu la chance de visionner cette vidéo, je vous invite à cliquer sur le petit bouton i » qui s’affiche là, sur l’ vous permettra de regarder cette première des solos à la basse – Apprendre des solos par imitationDonc, dans cette vidéo, je vais vous parler d’une autre idée en fait qui n’a pas été abordé dans la vidéo précédente, à savoir apprendre d’autres solos par qu’est-ce que ça veut dire ?J’entends par là, qu’en fait, quand vous voulez apprendre à faire des solos avec votre instrument, donc la guitare basse, c’est intéressant d’écouter d’autres bassiste qui font déjà des par exemple, vous pouvez prendre un album des Red Hot Chili Peppers où Flea le bassiste des Red Hot Chili Peppers fait un solo de basse et apprendre ce solo de basse par cœur ou alors, vous pouvez carrément choisir un autre instrument comme la guitare électrique, le piano, la voix d’une chanteuse, un doudouk arménien peu importe en fait !Ce qui est intéressant, c’est d’apprendre un solo de basse que vous aimez Ravi, je t’invite vraiment à faire ça parce que ça va développer tout un tas de choses donc tu vas développer par exemple, la faculté de ton des solos à la basse – Développer la reconnaissance auditiveReconnaissance des notes donc ça, j’avais déjà abordé dans la précédente vidéo, mais par exemple, le fait de repiquer quelque chose et de le chercher note à note et bien, tu vas développer encore plus ton oreille et ça, c’est vraiment waouh, un travail superbe a tu vas développer ta mémoire auditive parce qu’il va falloir que tu apprennes par cœur ce ce solo par exemple, je vais te demander de vraiment l’apprendre par cœur, donc par exemple, en le tant, que tu ne sais pas chanter, tant que tu ne connais pas chaque note par cœur, ce n’est pas la peine de prendre ton instrument, parce que ça va te frustrer, ça va te frustrer parce que tu vas passer plus de temps à reconnaître les notes alors que si tu l’apprends déjà par cœur, tu entends déjà les notes dans ta tête et dans ta mémoire, tu vois l’astuce, c’est ça !C’est que tu as déjà les mélodies et les parties, section par section dans ta tête. Il suffit juste d’activer ta mémoire et de dire et ça fait Fa », Do », Do », Ré », Fa », Fa », Ré », Do », Ré », Fa », Do », Do », Ré », Fa », Fa »,Par exemple, tu vois !D’ailleurs, c’est un extrait d’une ligue de basse de James Jamerson avec Stevie Wonder le morceau s’appelle “I was made to love her” si ma mémoire est bonne. C’est un morceau qui a été enregistré en 67 ou en 68 à vérifier, enfin bref, peu importe rires.Tout ça pour dire que c’est important que tu développes ta mémoire parce que plus tu as une mémoire conséquent, c’est comme un disque dur en fait, tu tu as un disque dur avec je ne sais pas, je vais dire une bêtise, mais une mémoire avec genre 20 Go, ce n’est pas la même chose que d’avoir un disque dur de 1 To et tu peux aller piocher des idées, des informations musicales dedans comme tu veux parce que tu as disque dur SSD rires.——->>>>>>> Partagez cet article sur les réseaux sociaux afin qu’il puisse aider d’autres bassistes à progresser ! -– APPRENDRE LA GUITARE BASSE AVEC UN PRO – GROOVE LIKE A PIGDévelopper sa technique instrumentale pour faire des solos à la basseEnsuite quelle autre faculté tu vas pouvoir développer repiquant des morceaux et en les apprenants par cœur ?Tu vas développer ta technique instrumentale, ça, c’est vraiment très important, on n’y pense pas forcément et on n’en a pas forcément si on se dit qu’on va apprendre un solo challenge parce qu’il est technique. Mais quand tu apprends un solo, peu importe qu’il soit technique ou pas, tu vas travailler ta technique, tu vas améliorer un aspect de ta technique ça peut être la main droite, ça peut être le staccato, ça peut être les legatto, les pull-of, les hammer-on, et j’en passe, ça peut être le slap, tu vois. Tout un tas de technique, ça peut être le tapping, ça peut être le muting technique tu donc voilà, ça déjà, c’est aussi quelque chose dont il faut avoir conscience, quand tu vas repiquer des solos comme ça, tu vas développer cet aspect un autre aspect qui est important de savoir en fait, j’ai du mal à trouver mes mots, pardon !——->>>>>>> Partagez cet article sur les réseaux sociaux afin qu’il puisse aider d’autres bassistes à progresser ! -– APPRENDRE LA GUITARE BASSE AVEC UN PRO – GROOVE LIKE A PIGAnalyser vos lignes de basse pour faire de meilleur soloC’est que tu vas apprendre à analyser aussi ce que tu es en train de jouer. Des fois, tu vas être en train de jouer une ligne de basse comme par exemple…Voilà ce que je prenais tout à l’heure comme exemple Fa », Do », Do », Ré », Fa », Fa », Ré », Do », Ré »,Et tu vas te dire, hum wow, la ligne de basse commence sur la note Fa », Fa », alors c’est sur quelle case ? Heu, huitième case de la corde La », ho, génial c’est Fa », Do », Ha, Do », mais c’est lequel de Do » ?Tu vas écouter et tu vas essayer de te rapprocher exactement de la même intonation, tu vas te rendre compte que le Do », ha, mais c’est dixième case de la corde de Ré ». Wow, trop fort c’est génial rires.Et ensuite, le Ré se trouve où ? Est ce que c’est la douzième case de la corde de Ré », ? Ha non, il ne sonne pas pareil. Fa », Do », Do », Ré »,Ha, c’est la septième case de la corde de Sol », mais c’est génial rires.Tu vois, etc, peut paraître bête, cul, cul et cliché, mais je te jure que ça va faire une énorme différence dans ton apprentissage de raisonner comme ça ! Tu vois, de ne pas tout prendre pour acquis et vraiment de chercher à te rapprocher, en tout cas si tu relèves un solo de basse, de te rapprocher de l’intonation du de se dire, ha, bah tiens, est-ce qu’il joue Do » sur la dixième case corde de Ré ou est-ce qu’il joue Do » sur la cinquième case de la corde de Sol ».Parce que ça ne sonne quand même pas pareil, même si c’est la même octave, en terme d’intonation, ça change énormément de chose, d’ailleurs, j’en parle dans le bonus que j’offre gratuitement sur le blog dans une des vidéos. De faire attention à ça, c’est un aspect qu’il ne faut absolument pas négliger, donc voilà !Et voilà, je pense que c’est déjà pas mal pour ça, sinon je vais encore une vidéo qui va durer dix mille ans rires.——->>>>>>> Partagez cet article sur les réseaux sociaux afin qu’il puisse aider d’autres bassistes à progresser ! -– APPRENDRE LA GUITARE BASSE AVEC UN PRO – GROOVE LIKE A PIGPartagez et likez la vidéo sur Youtube et FacebookDonc, voilà, en tout cas, likez la vidéo, partagez la vidéo, c’est super important pour que ça puisse aider et encourager d’autres bassistes motivés à faire des vous invite aussi à m’envoyer par e-mail à l’adresse qui s’affiche, maintenant sur l’écran à vous filmer avec votre téléphone portable, ou une caméra, peu importe, mais votre téléphone portable, c’est vous filmez en train de jouer un exercice, un arpège ou un morceau, sur lequel vous avez une difficulté, et je vais prendre le temps de vous répondre en vidéo. Et personne ici, encore une fois, j’insiste, je l’ai déjà dit et je le redis, personne ne va se moquer de la chaîne des bassistes motivés et bienveillants qui veulent passer au niveau supérieur, donc voilà, je prends soin de vous remercie d’avoir regardé cette vidéo, en complément vous êtes libre de télécharger gratuitement les bonus qui se trouvent dans la vous dis à tout de suite de l’autre là, bonne écoute, bon groove et… GROOVE LIKE A PIG rires——->>>>>>> Partagez cet article sur les réseaux sociaux afin qu’il puisse aider d’autres bassistes à progresser dans la composition de leur solo de basse ! -– APPRENDRE LA GUITARE BASSE AVEC UN PRO – GROOVE LIKE A PIG Share Pin Tweet Send Share Send Le Prix ​​Grammy pour Meilleur solo de jazz improvisé est décerné depuis 1959. Avant 1979, le titre du prix ne précisait pas les performances instrumentales et était présenté pour des performances instrumentales ou vocales. Le prix a subi plusieurs changements de nom mineursEn 1959, le prix était connu sous le nom de Meilleure performance de jazz, individuelleEn 1960, il a été décerné comme Meilleure performance jazz - SolisteDe 1961 à 1971, le prix a été combiné avec le Grammy Award du meilleur album instrumental de jazz, individuel ou en groupeDe 1972 à 1978, il a été décerné comme Meilleure performance jazz par un solisteDe 1979 à 1988, il a été décerné comme Meilleure performance instrumentale de jazz, solisteDe 1989 à 1990, il a été décerné comme Meilleur soliste de performance instrumentale de jazz sur un enregistrement de jazzEn 1991, il a été décerné comme Meilleure performance instrumentale de jazz, solisteDe 1992 à 2008, il a été décerné comme Meilleur solo instrumental de jazzDepuis 2009, il a été décerné comme Meilleur solo de jazz improviséGagnants et nominésLes gagnants en gras2021Vainqueur à confirmer le 31 janvier 2021NominésChristian Scott aTunde Adjuah pour GuenièvreRegina Carter pour PachamamaGerald Clayton pour CeliaPoussin Corea - Tous les bleusJoshua Redman - Moe Honk2020Randy Brecker - SozinhoMelissa Aldana - AilleursJulian Lage - Demain est la questionBranford Marsalis - La liquidationChristian McBride - Tourisme2019John Daversa - Ne me clôture pasRegina Carter - Une partie de ce soleilFred Hersch - Nous voyonsBrad Mehldau - De-DahMiguel Zenón - Cadenas2018John McLaughlin - Miles au-delàSara Caswell - Je ne me souviens pas pourquoiBilly Childs - Danse de ShivaFred Hersch - Chuchote pasChris Potter - Ilimba2017John Scofield, "Je suis tellement seul que je pourrais pleurer"Joey Alexander, "Compte à rebours"Ravi Coltrane, "En mouvement"Fred Hersch, "Nous voyons"Brad Mehldau, "Je me concentre sur toi"2016Christian McBride, "Cherokee"Joey Alexander, "Pas de géant"Donny McCaslin, "Arbitres de l'évolution"Joshua Redman, "Ami ou ennemi"John Scofield, "Passé présent"2015Poussin Corea, "Empreintes"Kenny Barron, "L'œil de l'ouragan"Fred Hersch, "Vous, la nuit et la musique"Joe Lovano, "Recorda Me"Brad Mehldau, "Géant endormi"1959–2014AnMusicienAlbum ou chanson1959Ella FitzgeraldElla Fitzgerald chante le recueil de chansons de Duke Ellington1960Ella FitzgeraldElla se balance légèrement1961-1971Non attribué voir Grammy Award du meilleur album instrumental de jazzNon attribué1972Bill EvansL'album de Bill Evans1973Gary BurtonEnfin seul1974Art TatumDieu est dans la maison1975Charlie ParkerPremiers enregistrements!1976Dizzy GillespieOscar Peterson et Dizzy Gillespie1977Count BasieBasie et Zoot1978Oscar PetersonLes géants1979Oscar PetersonOscar Peterson Jam - Montreux '771980Oscar PetersonJoutes1981Bill EvansJe vais dire au revoir1982John ColtraneAu revoir Blackbird1983Miles DavisNous voulons des miles1984Wynton MarsalisPensez à un1985Wynton MarsalisFleurs de maison chaudes1986Wynton MarsalisCodes noirs du métro1987Miles DavisTutu1988Dexter GordonL'autre côté de la ronde de minuit1989Michael BreckerN'essayez pas ca a la maison1990Miles DavisAura1991Oscar PetersonLe légendaire trio Oscar Peterson en direct au Blue Note1992Stan GetzJe me souviens de toi1993Joe HendersonVie luxuriante1994Joe HendersonMiles à venir1995Benny CarterPrélude à un baiser1996Michael BreckerImpressions1997Michael BreckerFièvre de cabine1998Doc Cheatham & Nicholas Payton"Poussière d'étoiles"1999Gary Burton & Poussin CoreaRhumbata2000Wayne ShorterDans Walked Wayne2001Pat Metheny"Va le chercher"2002Michael BreckerChanson de Chan»2003Herbie HancockMon bateau2004Poussin CoreaMatrice2005Herbie Hancock"Parle comme un enfant"2006Sonny Rollins"Pourquoi suis-je né?"2007Michael Brecker"Un peu de Skunk Funk"2008Michael Brecker"Anagramme"2009Terence Blanchard"Be-Bop"2010Terence Blanchard"Dancin '4 Chicken"2011Herbie Hancock"Un changement va arriver"2012Poussin Corea"500 Miles de haut"2013Gary Burton et Chick Corea"Maison chaude"2014Wayne Shorter"Orbites" Share Pin Tweet Send Share Send Grammy Award du meilleur solo en improvisation jazz Nom original Grammy Award for Best Improvised Jazz Solo Description Récompense musicale Organisateur National Academy of Recording Arts and Sciences Pays États-Unis Date de création 1959 Site officiel Le Grammy Award for Best Improvised Jazz Solo Grammy Award du meilleur solo en improvisation jazz » est une récompense musicale décernée depuis 1959 à des artistes de jazz lors de la cérémonie des Grammy Awards. Historique L'intitulé de la catégorie a changé plusieurs fois au cours de son histoire. Titre donné à la catégorie depuis 1959. Année Titre 1959 Best Jazz Performance, Individual 1960 Best Jazz Performance - Soloist 1961 à 1971 Confondu avec Best Jazz Instrumental Album 1972 à 1978 Best Jazz Performance by a Soloist 1979 à 1988 Best Jazz Instrumental Performance, Soloist 1989 et 1990 Best Jazz Instrumental Performance Soloist on a jazz recording 1991 Best Jazz Instrumental Performance, Soloist 1992 à 2008 Best Jazz Instrumental Solo Depuis 2009 Best Improvised Jazz Solo Liste des lauréats L'année indiquée est celle de la cérémonie et récompense un travail réalisé l'année précédente. Année Artiste récompensé Composition Autres nominés et leur composition Lauréat Ref. 1959 Ella Fitzgerald Ella Fitzgerald Sings the Duke Ellington Songbook Johan Jones – Baubles, Bangles and Beads Jonah Jones – Jumpin’ with Jonah Matty Mattock – Dixieland Story George Shearing – Burnished Brass [1] 1960 Ella Fitzgerald Ella Swings Lightly Ruby Braff – Easy Now Urbie Green – Best of New Broadway Show Hits Earl Hines – Quintessential Recording Session Red Norvo – Red Norvo in Hi-Fi Andre Previn – Like Young Bobby Troup – Bobby Troup and His Stars of Jazz 1961 à 1971 Voir Best Jazz Instrumental Album 1972 Bill Evans The Bill Evans Album Larry Coryell – Gypsy Queen Dizzy Gillespie – Portrait of Jenny Earl Hines – Quintessential Recording Session Carmen McRae – Carmen McRae Jimmy Rushing – The You and Me That Used to Be 1973 Gary Burton Alone at Last Freddie Hubbard – The Hub of Hubbard Tom Scott – Great Scott Sonny Stitt – Tune-Up! McCoy Tyner – Sahara 1974 Art Tatum God Is in the House Freddie Hubbard – In a Mist Hubert Laws – Morning Star Clifford Brown – The Beginning and the End Ray Brown – The Very Thought of You 1975 Charlie Parker First Recordings! Freddie Hubbard – High Energy Keith Jarrett – Solo Concerts Hubert Laws – In the Beginning McCoy Tyner – Naima 1976 Dizzy Gillespie Oscar Peterson and Dizzy Gillespie John Coltrane – Giant Steps Jim Hall – Concierto Phineas Newborn Jr – Solo Piano Phil Woods – Images 1977 Count Basie Basie and Zoot Jim Hall – Commitment Jaco Pastorius – Donna Lee Art Tatum – Works of Art Clark Terry – Clark Terry and His Jolly Giants Phil Woods – The New Phil Woods Album 1978 Oscar Peterson The Giants John Coltrane – Afro Blue Impressions Hank Jones – 'Bop Redux Jaco Pastorius – Heavy Weather Phil Woods – The Phil Woods Six - Live from the Showboat 1979 Oscar Peterson Oscar Peterson Jam – Montreux '77 Al Cohn – Heavy Love Stan Getz – Stan Getz Gold Dexter Gordon – Sophisticated Giant Woody Shaw – Rosewood 1980 Oscar Peterson Jousts Pepper Adams – Reflectory Paul Desmond – Paul Desmond Dexter Gordon – Manhattan Symphonie Zoot Sims – Warm Tenor 1981 Bill Evans I Will Say Goodbye Pepper Adams du Helen Merrill Sextet – Chasin' the Bird Hank Jones – I Remember You Jimmy Knepper – Cunningbird Phil Woods – The Phil Woods Quartet, Vol. 1 1982 John Coltrane Bye Bye Blackbird Pepper Adams – The Master… Pepper Adams Pete Christlieb – Self Portrait Jimmy Rowles – Music's the Only Thing on My Mind Ira Sullivan – The Incredible Ira Sullivan 1983 Miles Davis We Want Miles Tommy Flanagan – The Magnificent Tommy Flanagan Wynton Marsalis – Wynton Marsalis Jimmy Rowles – Jimmy Rowles Plays Duke Ellington and Billy Strayhorn Ira Sullivan – Night and Day 1984 Wynton Marsalis Think of One Art Blakey – Keystone 3 Chick Corea – Trio Music Sonny Stitt – The Last Stitt Sessions, Vol. I Phil Woods – At the Vanguard 1985 Wynton Marsalis Hot House Flowers Pepper Adams, Kenny Wheeler – Live at Fat Tuesday's Tommy Flanagan – Thelonica Ira Sullivan – Ira Sullivan… Does It All Zoot Sims – Quietly There 1986 Wynton Marsalis Black Codes From the Underground Miles Davis – Human Nature Dizzy Gillespie – Sing Joy Spring track from Vocalese Manhattan Transfer Stanley Jordan – Magic Touch James Moody – Meet Benny Bailey track from Vocalese Manhattan Transfer 1987 Miles Davis Tutu Eddie Daniels – Breakthrough Dizzy Gillespie – Closer to the Source Branford Marsalis – Royal Garden Blues Wynton Marsalis – Insane Asylum 1988 Dexter Gordon The Other Side of 'Round Midnight Michael Brecker – Michael Brecker Eddie Daniels – To Bird with Love Branford Marsalis – Cottontail Wynton Marsalis – Marsalis Standard Time, Vol. 1 1989 Michael Brecker Don't Try This at Home Miles Davis – Music from Siesta Branford Marsalis – Random Abstract Wynton Marsalis – The Wynton Marsalis Quartet Live at Blues Alley Rob Wasserman – Duets 1990 Miles Davis Aura Chick Corea – Sophisticated Lady Wynton Marsalis – The Majesty of the Blues John Patitucci – Bessie's Blues Andre Previn – After Hours 1991 Oscar Peterson The Legendary Oscar Peterson Trio Live at the Blue Note Miles Davis – The Hot Spot George Benson – Basie's Bag Stan Getz – Anniversary Branford Marsalis – Crazy People Music 1992 Stan Getz I Remember You Dave Grusin – How Long Has This Been Going On? David Sanborn – Another Hand Toots Thielemans – Bluesette Phil Woods – All Bird's Children 1993 Joe Henderson Lush Life Randy Brecker – Above and Below Miles Davis – Fantasy Stan Getz – Kenny Barron Soul Eyes Wynton Marsalis – Blue Interlude 1994 Joe Henderson Miles Ahead Benny Carter – The More I See You Herbie Hancock – Brasil Lee Ritenour – 4 on 6 Phil Woods – Nostalgico 1995 Benny Carter Prelude to a Kiss Michael Brecker – African Skies Chick Corea – Lush Life Charlie Haden – Alone Together Wayne Shorter – Pinocchio 1996 Michael Brecker Impressions Kenny Barron – Take the Coltrane Pete Christlieb – But Beautiful Eliane Elias, Herbie Hancock – The Way You Look Tonight Charlie Haden, Hank Jones – Go Down Moses 1997 Michael Brecker Cabin Fever Charlie Haden – Now Is the Hour Joe Lovano – Duke Ellington's Sound of Love Gonzalo Rubalcaba – Agua de Beber 1998 Doc Cheatham, Nicholas Payton Stardust Buddy DeFranco – You Must Believe in Swing Tommy Flanagan – Dear Old Stockholm Antonio Hart – The Community Brad Mehldau – Blame It on My Youth 1999 Chick Corea, Gary Burton Rhumbata Kenny Barron – For Heaven's Sake Randy Brecker – My Funny Valentine Benny Golson – Body & Soul David Liebman – My Favorite Things 2000 Wayne Shorter In Walked Wayne Gary Burton – Straight Up and Down Chick Corea – Wigwam Stefon Harris – There Is No Greater Love Chris Potter – In Vogue 2001 Pat Metheny Go Get It Terence Blanchard – I Thought About You Kenny Barron – Passion Dance Michael Brecker – Outrance Keith Jarrett – I Got It Bad and That Ain't Good 2002 Michael Brecker Chan's Song Kenny Barron, Regina Carter – Fragile Gary Burton – Lost In a Fog Terence Blanchard – Outrance Pat Martino – All Blues 2003 Herbie Hancock My Ship Michael Brecker – Naima Pete Christlieb – Chelsea Bridge Tommy Flanagan – Sunset & The Mockingbird Pat Metheny – Proof 2004 Chick Corea Matrix Joey DeFrancesco – All or Nothing At All Keith Jarrett – Butch & Butch Mike Melvoin – All or Nothing At All Pat Martino – Africa 2005 Herbie Hancock Speak Like a Child Alan Broadbent – What's New Don Byron – I Want to Be Happy Donny McCaslin – Buleria, Solea Y Rumba John Scofield – Wee 2006 Sonny Rollins Why Was I Born? Alan Broadbent – Round Midnight Ravi Coltrane – Away Herbie Hancock – The Source Branford Marsalis – A Love Supreme 2007 Michael Brecker Some Skunk Funk Paquito D'Rivera – Paq Man Taylor Eigsti – Freedome Jazz Dance Roy Haynes – Hippidy Hop Branford Marsalis – Hope 2008 Michael Brecker Anagram Terence Blanchard – Levees Herbie Hancock – Both Sides Now Hank Jones – Lullaby Paul McCandless – 1000 Kilometers 2009 Terence Blanchard Be-Bop Till Brönner – Seven Steps to Heaven Gary Burton, Chick Corea – Waltz for Debby Pat Metheny – Son of Thirteen James Moody – Be-Bop 2010 Terence Blanchard Dancin' 4 Chicken Gerald Clayton – All Of You Roy Hargrove – Ms. Garvey, Ms. Garvey Martial Solal – On Green Dolphin Street Miguel Zenon – Villa Palmeras 2011 Herbie Hancock A Change is Gonna Come Alan Broadbent – Solar Keith Jarrett – Body and Soul Hank Jones – Lonely Woman Wynton Marsalis – Van Gogh 2012 Chick Corea 500 Miles High Randy Brecker – All or Nothing at All Ron Carter – You are My Sunshine Fred Hersch – Work Sonny Rollins – Sonnymoon for Two 2019 John Daversa Don't Fence Me In American Dreamers Voices Of Hope, Music Of Freedom Regina Carter – Some of that Sunshine Fred Hersch – We See Brad Mehldau – De-Dah Miguel Zenón – Cadenas Notes et références Notes Références ↑ en 1958 - 1st Annual Grammy Awards », sur consulté en 2013. Portail du jazz Auteur Message AsatBass Inscrit le 10 Jan 15 Localisation France Publié par AsatBass le 21 Oct 14, 1115 Il existe beaucoup de concepts et d'approches différentes pour élaborer un bon solo. Une véritable improvisation c'est comme de la "composition instantanée". J'ai travaillé des approches multiples et complémentaires telles que -accords/modes remin7____dorien sol7____mixolydien domaj7____ionien Une approche hyper rependue. -notes cibles/notes caractéristiques remin7___b3 et b7 sol7____3 et b7 domaj7_____3 et 7 Très musicale mais il faut bien connaitre son manche pour repérer les intervalles. -patterns 3217/3517 etc... attention à ne pas sonner comme un exercice -paires de triades -pentatoniques intéressant si on maitrise bien le rapport entre la penta et l'accords sur lequel on joue, sinon risque de jouer comme un robot; de manière figée Connaissez vous d'autres approches, d'autres conceptions? Ou bien les mêmes que celles dont je parle mais abordées différemment... Peut être des astuces personnelles, des expériences qui vous ont ouvert l'esprit! Haut Pickasso Custom Supra utilisateur Inscrit le 23 Dec 04 Localisation difficile Publié par Pickasso le 21 Oct 14, 1441 Approche mélodique je recherche presque toujours entre les déboules de notes, pour pimenter une mélodie ou quelque chose s'en approchant. Pour moi, aucune note n'est là pour "remplir" en impro, surtout si on joue lentement! Je suis loin de faire mouche à tous les coups, mais j'essaie de garder une certaine direction générale. Je suis très parcimonieux avec les chromatismes et les passages "out", j'adore Pat Metheny alors j'essaie de garder à l'esprit sa façon de garder l'aspect mélodique à l'avant-plan. Pour les styles plus "rock / métal", alors penta un peu partout sur le manche, mineur harmo, gammes min / maj, arpèges, un peu de tout mélangé, quelques maniérismes blues, beaucoup d'expressivité. Mais encore là, je fais un effort pour chercher des trucs qui ressemblent à une mélodie, pour créer une attente chez l'auditeur potentiel. Une sorte d'approche "tension-résolution" axée sur la mélodie plutôt que sur la simple "harmonie" rappel de thèmes à l'octave, en intervalles de tierce / octave, question-réponse, et je me fouette pour laisser respirer régulièrement. Ceci dit, selon le type de morceau, je pense que certaines approches sont plus évidentes. Tout est question de contexte ici. Haut AsatBass Inscrit le 10 Jan 15 Localisation France Publié par AsatBass le 21 Oct 14, 1522 Merci pour ta réponse pickasso. Rester mélodique c'est hyper important. Haut Pretty Special Cool utilisateur Inscrit le 09 Mar 09 Localisation Aix-en-Provence / Manosque Publié par Pretty le 21 Oct 14, 1741 L'oreille et la façon dont on a envie que le solo ressorte avant tout. La technique, les modes, notes cibles, gammes, triades... ça vient en support d'une idée de base. En gros, tu mets d'abord les doigts partout, au feeling, puis éventuellement tu analyses quels sont les outils qui peuvent permettre de développer l'idée de base. Haut AsatBass Inscrit le 10 Jan 15 Localisation France Publié par AsatBass le 21 Oct 14, 1845 Oui ça peut fonctionner pour l'écriture d'un solo, on y va a taton, mais dans un contexte d'impro je sais pas. Moi en tout cas mettre les doigts partout ça ne me convient pas pour la guitare en tout cas. Haut Out of Time Man Inscrit le 30 Mar 08 Localisation France Publié par Out of Time Man le 22 Oct 14, 1841 [quote1="asatbass"]Moi en tout cas mettre les doigts partout ça ne me convient pas pour la guitare en tout cas.[/quote1] [quote2="Pretty"]L'oreille et la façon dont on a envie que le solo ressorte avant tout. La technique, les modes, notes cibles, gammes, triades... ça vient en support d'une idée de base. [/quote2] +1 C'est à toi de guider ton impro asatbass. Imprègne toi bien de l'ambiance de l'accompagnement, puis ajoute ta touche perso pour qu'ensemble ça fasse le tout que tu as envie d'entendre. Considère ce que tu as décrit dans ton premier post simplement comme des outils... mais c'est toi l'artisan. [quote3="Pickasso"]j'essaie de garder une certaine direction générale.[/quote3] +1 ++ _________________Impro Facile ​"L'avenir ne se prévoit pas, il se prépare." Haut zigmout Modérateur Inscrit le 13 Oct 03 Localisation Hautes Alpes Publié par zigmout le 22 Oct 14, 1904 CitationC'est à toi de guider ton impro asatbass. Imprègne toi bien de l'ambiance de l'accompagnement, puis ajoute ta touche perso pour qu'ensemble ça fasse le tout que tu as envie d'entendre. Considère ce que tu as décrit dans ton premier post simplement comme des outils... mais c'est toi l'artisan. ben oui mais en impro justement tu n'as pas forcement le temps...il y a les impro tres preparer et les impro...impro type jam. et donc effectivement les outils ne sont pas forcement les memes. Personnellement plus ca va plus je me dirigeca depend des style vers l'impression d'enrichir la grille et de broder ca. Apres impro blues sur grilles ou sur 2 accords de rock ou sur du jazz...pas pareil non plus. _________________EPISODE n°2 sur gammes & modes en intervalles Mes différents cours d'approfondissement Haut maksss88 Inscrit le 22 Oct 14 Localisation - Publié par maksss88 le 22 Oct 14, 2104 moi perso, je compte mes notes avant de jouer, et j'essaye de faire un multiple de trois, ce qui m'oblige a réfléchir au placement rythmique dans la mesure. Haut AsatBass Inscrit le 10 Jan 15 Localisation France Publié par AsatBass le 23 Oct 14, 0038 Je pense à l'improvisation mais aussi a l'écriture de solo ou mélodie. Haut maksss88 Inscrit le 22 Oct 14 Localisation - Publié par maksss88 le 23 Oct 14, 1228 Regrouper les intervalles en 2 catégories " + " et "-". Dd E G Bb C Eb Gb A B D F Ab prend C comme base et tu obtient 4 intervalles avec la gammes qui la précède C > B 7M C > D 2M C > F 4j C > Ab 6m ces intervalles font un effet " - " pareil avec l'autre gammes C > Db 2m C > E 3M C > G 5j C > Bb 7m ces intervalles font un effet " + " et il reste trois intervalles C > Eb 3m la tierce mineure qui fait " + " C > A 6M la sixte majeur qui fait " - " C > Gb 5dim et la quinte diminué qui ne fait rien du tout + + + = "résolution mathématique" - - - = "résolution mathématique" exemple C note de basse joué sur tous les temp, mélodie possible Db Db Db blanche, blanche, ronde Eb E G mm rythme F F D bis avec ce système je peut utiliser la gamme chromatique et utiliser les modes à ma convenance avec un fond de logique mathematique Haut Pickasso Custom Supra utilisateur Inscrit le 23 Dec 04 Localisation difficile Publié par Pickasso le 23 Oct 14, 1717 Je serais bien curieux d'entendre tout ça en action! Haut Gaboriau Special Ultra utilisateur Inscrit le 11 Oct 10 Localisation Quebec Québec Publié par Gaboriau le 23 Oct 14, 1728 Moi aussi... ^^ maks88 a écrit j'ai potassé 4, 5 bouquin de méthode en tous genre, j'ai compris comment nommer des truks, comment lire des partitions,etc... mais j'ai pas appris à "FAIRE" de la musique. le rythme c'est quoi ? des notes frappées mis bout a bout sans logique ? si je fait une rond sur le premier temp d'une mesure n'importe quel type quel effet cela produit ? ya pas une sorte de principe d'échos qui va "marquer" le temp suivant ? puis refrapper du rythme pour marquer ensuite un autre temp, pour former des "intervalles" et pour pouvoir jouer avec le rythme. comment construire le rythme ? la solution c'est 1 coup frappé c'est une tension 2 coup frappé c'est deux tension 3 coup frappé ça RESOUS la tension et avec ça on peut commencer à jouer avec son instrument maks88 a écrit pour pouvoir utiliser le rythme comme les notes d'un piano faire "sonner" l'intervalle C / F avec une caisse claire par exemple si une ronde vaut 1/2 ton il faudra 5 ronde pour faire une quarte juste , et 7 ronde pour retrouver l'octave mais pour faire un intervalle, il faut 2 points A et B ou commence l'intervalle d'une ronde et ou finit il ? _________________ Haut Pickasso Custom Supra utilisateur Inscrit le 23 Dec 04 Localisation difficile Publié par Pickasso le 23 Oct 14, 1742 Oui, je sais. Si on pouvait avoir l'adresse IP du Troll, on pourrait connaître sa provenance et se rapprocher de sa véritable identité. C'est assûrément quelqu'un qui essaie de passer le message que la théorie ne mène à rien, et il s'amuse de la bonne foi de ceux qui en discutent sérieusement. Haut ben22 Special Méga utilisateur Inscrit le 19 Jul 05 Localisation charleroi Belgique Publié par ben22 le 23 Oct 14, 1903 Gaboriau a une bonne mémoire, je me suis aussi souvenu d'interventions du troll susmentionné sur le forum théorie. Haut skynet Modérateur Inscrit le 23 Aug 03 Localisation - Publié par skynet le 23 Oct 14, 1904 Je vous rassure il est banni. Gaboriau a écrit maks88 a écrit pour pouvoir utiliser le rythme comme les notes d'un piano faire "sonner" l'intervalle C / F avec une caisse claire par exemple si une ronde vaut 1/2 ton il faudra 5 ronde pour faire une quarte juste , et 7 ronde pour retrouver l'octave mais pour faire un intervalle, il faut 2 points A et B ou commence l'intervalle d'une ronde et ou finit il ? La dernière question est juste énorme, puisque cette note est ronde, ou se finit l'intervalle!? maksss88 a écrit moi perso, je compte mes notes avant de jouer, et j'essaye de faire un multiple de trois, ce qui m'oblige a réfléchir au placement rythmique dans la mesure. _________________ Haut Page 1 sur 5 Vos approches pour improviser/construire un solo Accueil forum -> Théorie MATERIEL > Forum par marques > Topics Pro Fabricants > Guitare > Basse > Amplification > Pédales, effets, home-studio > Accessoires et lutherie > Batterie et percussion > Clavier et piano > Chant et autres instruments > Le coin du bricoleur > Achat / Vente / Echange APPRENDRE > Théorie > Technique > Home-studio GROUPE / ARTISTE > Groupe / Artiste > Concerts > Petites Annonces Musiciens > Recherche de tablatures DIVERS > Bla bla et guitare > Backstage >

se dit pour un solo improvisé en jazz